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一個愛畫畫的老頭

2016-08-19 10:22:42  來源:  作者:  閱讀: 張家界日報社微信

     谷小初

      1937年,注定讓每一個中國人會記住的年頭,因為抗戰的爆發。這一年,父親降生在桑植縣洪家關,像一粒草籽落地,生根發芽。而今他還青枝綠葉的活著,常背著個畫板在庸城的澧蘭橋、沿河路、南門口渡步,記錄這個城市的變遷。他叫韋運用,79歲的一個老頭。

      父親出生時,洪家關還叫玉泉鄉,多好聽的名字是吧,婉約得可以。然,這方山水養育的人基本上都是猛角,胡子爺爺賀龍元帥當推第一,“兩把菜刀”一路砍到南昌,豎起了一面“八一”軍旗。

      父親的父親也就是我祖父,是國民政府的公務員,家境按當時標準是小康人家,曾祖父是個裁縫,跟賀帥父親一起在街頭擺攤給人做衣服,家有一畝三分田土,資產相當于現如今擁有一個門面的出租戶。有一段時間,我們叫他們“地主”。那時候,這稱號,像個石磨沉重壓頭,不是褒義詞。打小,父親隨祖父住在縣城,算是城里娃兒,其實那時候桑植城被稱之為城,是斗膽不怕羞,規模不如現一居住小區。歷史上曾把湘西稱作“盲腸”,有“多余”的意思在里面,然這“盲腸”發作起來,是要人性命的。小孩子的眼里全是驚恐畫面,旗桿、城垛常見發臭的人頭,名義上中央政府在管控,實則是土司割據,你方唱罷我登臺,城頭變幻大王旗。

      洪家關原住民兩姓人家居多:韋姓和賀姓。有一種說法是,韋賀兩姓人氏是“李闖王”部下的后人,幾百年沿襲下來的姑舅表親從不亂輩分。祖父兩兄弟,一個是公務員,一個是黃埔軍校在讀學生,兩兄弟皆被延安共產黨看中,但終舍不下小腳女人的奶奶而抱守殘缺,最終成為“南京政府”的殉葬品。無產階級是最徹底革命的,于他們得到反面印證。

      解放了,老鼠的兒子會打洞,家庭出身是個問題。13歲,父親隨干革命工作的小姨到龍山生活求學,從那時起,“生在舊社會長在紅旗下”開始接受正規教育,也從那時起迷上繪畫,尤其對前蘇聯油畫作品癡迷不已,用他的說話叫做“掉進去了”, 列賓的《伏爾加河上的纖夫》和克拉姆斯科依的《無名女郎》震撼著少年時代的父親。巨匠列賓是寫實主義的典范,他的畫作廣闊而全面地表現了那個時代俄羅斯人民的生活,幾乎涉及到俄羅斯社會的所有階層和社會生活的所有問題。列賓的創作忠于現實主義的真實,細膩地刻畫人物性格,再現俄羅斯的現實生活,暴露和批判沙皇的專制制度。囫圇吞棗,無師自通,先天的領悟能力,使得父親在長期的臨摹體會中摸出些道道,他的臨摹已能做到“很像了”,專業說法叫“抓形”。在龍山一中無數次美術作品展中獲獎,父親開始野心勃勃。18歲時,報考浙江大學美術系,技驚四座,但因“政審”而無情旁落。后來,又報名參加解放軍空軍招考,又是因為“政審”而無緣。父親說,他沒有賀帥的那股“狠勁”,只曉得躲在家里哭。

      幸運的是永順師范接納了他。那年頭,學問開始階級化,語言政治化,個人的命運和遭際隨著社會情感的變異而迷失,多年的恩師一個個成了“右派”,人們生存的感受就是餓,而等來的是更為嚴酷的寒冬。就在畢業分配的前夕,饑餓難耐的父親終于沒管住嘴,偷吃食堂里的生紅薯,吃完就放屁,事情很快大白于天下,右派!剛剛好。送回原籍,勞動改造!塞繆爾貝克特《等待戈多》寫道:人都是在排隊走向屠宰場,只是這過程有點長,有很多人唱歌,有些人拉小提琴,有些人寫小說……自己雖然活該,結局和大家是一樣的。

      上世紀八十年代,撥亂反正,父親恢復了工作。他說,接到湘西州教育局的恢復工作的紅頭文件時,一個人躲在山埡僻靜處做了2小時鬼臉,高興唄!但繪畫這事,荒廢了二十多年啦?;謴凸ぷ鞯牡诙昀项^加入了中國共產黨,關于入黨,他說得很樸素:要證明自己是個好人,要做一個真正有良心的人。以后,年年先進工作者。

      嗯,是的。

      說說老頭子的畫吧。

      真正重拾畫筆,還在退休以后。他喜歡人物畫,童子功扎實,也擅長泥塑、雕刻。賀龍紀念館南昌起義模型出自他之手,你坐著莫動,一坨泥巴幾下幾下就會捏出你的模樣來,就那幾下,算是絕招,只有業內人士知道,功力不淺。老頭很少發表作品,當然也入不了什么協會,他的作品只在坊間流傳,別人說聲好,他會高興得直冒汗,雙手奉送。他知道自己的短處,外出寫生少,創作受局限,注重寫實,對現代派的表現手法有些抵觸。2013年,賀龍元帥誕辰117周年,幾個好友合計自費辦一次畫展,以表達家鄉父老對先輩的懷念之情。小團隊耗時近一年時間,跑遍賀帥曾戰斗過的湘、鄂、云、貴、川,搜集資料,創作出200多幅作品,賀帥兩女兒賀曉明、賀黎明看了畫展后,嘖嘖稱奇,喜不自禁。

      2013年3月22日,賀龍元帥兩女兒回鄉祭拜,約見畫作者。父親說,我們同輩份,別說謝謝的話,你爸爸我該叫舅舅,是我們洪家關的大英雄,我們都想念他。

      父親老說他是個老土的畫匠,對技法有些不自信,譬如器樂演奏,聲音要從心中流出,表達有些走樣,修改是要不得的。所以,年齡大了,不再追求線條符號干凈利落,似小孩子學畫,力求達意,但所指難免能指。油畫像堆料,講究“質感”,國畫寫意,強調一氣呵成,這是因材料不同而呈現出的迥然不同的畫風。近些年他又迷上國畫,但國畫中又多見他油畫的筆觸。他感嘆,李軍聲這個鬼才,什么材料拿來就用,樣樣手藝到家。

      以賀龍元帥生平事跡創作的作品,每幅作品背后都有說不盡的故事?!端监l》描繪的是賀帥自1935年從桑植出發長征后再也沒有回過家鄉的故事。史料記載,1955年被授予中華人民共和國元帥軍銜,毛澤東主席特意給賀帥批假回鄉省親,元帥在長沙待了三天,失眠了三天。跟隨他出來打江山的桑植子弟27000人,而幸存下來的已不足2000人了,家中父老鄉親找他要人,可怎么交待呀?一輪皎潔月映照重重心事,萬籟寂靜,湘江翻滾。

      賀龍元帥夫人薛明曾告訴前去北京看望她的家鄉人民,老總也難啊,“胡子”回家是個好消息,因為自己的丈夫或兒子就在他的隊伍里,但那么多的人沒了,有愧呀!

      《門口掛盞燈》畫面很美,“睡到那半夜過,門口嘛在過兵, 婆婆地個坐起來,側著嘛耳朵聽?!毙螤钆c色彩的配合恰到好處,小孩摟抱著小黑狗平添和樂,軍隊與老百姓血肉相連。狀無名之情,此處無聲勝有聲。

      父親說,美術是伺候眼睛的美的東西,尋求創作者內心的自由和平等。你可以自由組合色彩和形狀,表達情感;現實中難以實現的東西,用圖畫給予個人的理想,支配人心,喚起人們美好的感情。

      《馬桑樹兒搭燈臺》,這歌唱到了維也納音樂大廳,故事凄美。故事中的女主人戴桂香老人是賀錦齋師長夫人,1931年6月的一天,正在玉泉河邊洗衣服的戴桂香,看見幾位紅軍戰士抬著一個棺材,匆匆忙忙的往風雨橋這邊趕來,她是知道的,知道的,她的愛人走了,只有28歲。老人曾與我家比鄰而居,老太太年復累月在門口守望她的愛人,盼郎回家!她不相信這是事實。桂香老人活到93歲,一直守寡。

      ……



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