<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><meter id="rr3fl"></meter></i></dl><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"></dl>
<i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></dl>
<noframes id="rr3fl"><i id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></i>
<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video>
<i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i><dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><meter id="rr3fl"></meter></i></dl><video id="rr3fl"></video>
<video id="rr3fl"><i id="rr3fl"></i></video>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl><dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl>
<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video><noframes id="rr3fl"><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"></dl><video id="rr3fl"></video><dl id="rr3fl"></dl>
<dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i></dl>
您的位置:首頁 > 新聞頻道 > 藝術村

生于武陵,成于青綠

2016-06-17 11:17:08  來源:張家界新聞網  作者:符周陽  閱讀: 張家界日報社微信

    《夢里青山是吾家》紙本設色180×150厘米

    《春沐武陵》紙本設色180×150厘米

    《武陵清逸圖》 紙本設色138X68厘米

    《春山物語》紙本設色180×95厘米

    《小河門前過》紙本設色180×95厘米

    《夢里家園》紙本設色180×95厘米


      谷利民,白族,1974年出生于湖南桑植?,F任湖南城市學院美術與藝術設計學院副教授,碩士研究生導師;張家界市美術家協會副主席;張家界市中國畫學會副會長;中國美術家協會重彩畫研究會會員;湖南美術家協會會員;致力于中國工筆山水畫創作研究。2000年7月畢業于湖南師范大學美術學院中國畫專業;2013年6月結業于中央美術學院中國重彩畫研究生課程高研班;南京師范大學美術學院藝術碩士中國畫專業在讀;曾任教于吉首大學美術學院。

      中國傳統繪畫,無論是宋“荊、關、董、巨”之間明晰的風格差異,還是明后期董其昌提出和梳理的“南北宗論”,都可以看出不同的社會、生活和政治環境對藝術創作都有著極大影響,這也成就了中國畫在悠久的發展過程中豐富面貌的形成——斧劈皴映襯北方高峻山石,南方的煙雨山色需要披麻皴的層層暈染……在當代的社會環境中,如何堅守住中國畫的文化精髓,又如何能讓這一傳統藝術門類具有一定的當代性,是藝術從業者們一直在思考和嘗試解答的問題。谷利民的中國工筆山水畫創作,也是對這一類問題的深思。

      谷利民從自己出生成長的湘西山水風情尋找創作靈感,在筆法、敷色等方面進行一定的創新嘗試,不拘泥古法,可以說這是他對少數民族地區藝術創作的經典思維。

      谷利民的藝術創作,總是飽含對故鄉山水的深厚感情,其作品中有大量“家”的主題,一方面是從小形成的對家鄉山水的無限喜愛,另一方面也有藝術家個人對“家鄉”的熱愛。畢竟,不是所有畫湘西山水的人都會將著眼點定于“家園”之上的。

      如作品《夢里家園》,作者的立軸構圖,源自明清時期形成的山水畫的經典構圖方式——重合“深遠”與“平遠”兩個視野,以山在圖中造型,形成峰回蜿蜒的整體布局。在這一經典構圖之中,作者置入山間農舍與稻田,替換了傳統繪畫中的亭臺樓閣,既豐富了畫面的色彩構成,也使得這個畫面氛圍變得活潑起來。青瓦白墻,往往成為南方地域藝術表達的經典主題,但難免陷于風情,將其放置在古畫的畫面氛圍中,用遒勁而又細致的筆法表現山間的綠木、稻秧,使得湘西山水的面貌多了一份沉穩和靜謐。整個畫面是大氣的,其視野在整個山野之上,幾乎囊括了關于湘西山間生活的所有景象——潺潺溪水、峭壁陡巖和山間小屋等,其情感也是真摯而深沉的。作者不是以一個外在的、客觀的寫生視角來進行描繪,而是將自己的記憶、感情和生活都融在了畫面之中。

      除了作品的感性色彩之外,在創作手法上,谷利民也進行了一定的創新嘗試,這些嘗試,都結合了具體的地域特色和當代視覺經驗。以《武陵清逸圖》為例,山的畫法極似南宋馬遠造山程式:用大斧劈皴砍出山巖垂直鋒利的塊面,層層疊加,形成規模。如此簡潔有力的造型之法,配以青綠山水濃麗的敷色,使得作品從馬遠、王希孟等前輩大家之作中脫離出來,成為獨具特色創作。湘西地區多喀斯特地貌,山峰高聳,峰面鋒利險峻,與大斧劈皴極為相稱;山峰之上多蒼翠樹木,與山體融為一體,色沉而純,用大青綠也頗為應景。青綠山水,曾一度被董其昌等人所貶低,實則毫不遜色于水墨,無論在筆法結構上還是在隨形賦彩上,青綠山水都體現出了一種穩重、雅致的氣質。藝術家能夠從其真實的視覺經驗出發,將傳統的深邃與湘西的趣味結合起來,在畫面中產生了奇特的中和、升華反應。

      成長在湘西,讓谷利民有了關于山水、關于農村的真實體驗,武陵山脈的靈秀流淌在他的血液里;生活在湘西,遠離過于繁華聒噪的大都市,因而落在紙上的關于故鄉的每一筆,都是沉靜而美好的,可謂:生于武陵,成于青綠。

      (符周陽,美術學碩士,畢業于四川美術學院,現供職于重慶龍美術館)


    返回欄目[責任編輯:張家界新聞網]

舉報此信息
進入張家界新聞網微站

永久免费无码理论片
<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><meter id="rr3fl"></meter></i></dl><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"></dl>
<i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></dl>
<noframes id="rr3fl"><i id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></i>
<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video>
<i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i><dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><meter id="rr3fl"></meter></i></dl><video id="rr3fl"></video>
<video id="rr3fl"><i id="rr3fl"></i></video>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl><dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl>
<dl id="rr3fl"><delect id="rr3fl"><font id="rr3fl"></font></delect></dl>
<video id="rr3fl"></video><video id="rr3fl"></video><noframes id="rr3fl"><dl id="rr3fl"></dl><dl id="rr3fl"></dl><video id="rr3fl"></video><dl id="rr3fl"></dl>
<dl id="rr3fl"><i id="rr3fl"><delect id="rr3fl"></delect></i></dl>